第205章拍卖发布会北流活活（合章有彩）
和任风雨确定了关于作品提交的日期后，陈平生进屋里把自己购买的那台林哈夫大画幅相机拿了过来。
他打算给它装个8乘10的后背，用于拍摄长江。
这种巨幅的作品，是没办法用普通相机拍摄的，因为一旦像素不够，放大后细节就根本没办法细看。
所以这也非常考验陈平生的拍摄技术。
除此之外，还有后期技术也很重要。
他的灵感来源是德国摄影师安德烈亚斯·古尔斯基的《莱茵河二号》，也是曾经拍卖行里价格最高的照片。
那张照片里的莱茵河，是完全笔直且没有人工痕迹的，并且构图横平竖直，没有丝毫波澜。
横竖构图是人眼最舒服的观看构图，所以当人们看着如此巨大的照片时，不会觉得眼晕，只会沉浸其郑
更关键的是，这张照片古尔斯基是拍摄了整条河流，然后把笔直的地方用数码后期的手段拼接在了一起，才造出了这张照片。
可能有的人对此会非常疑惑，甚至嗤之以鼻，觉得这样破坏了照片原有的魅力，不属于摄影。
就像山水写意派的作风一样。
然而技术是无错的，要看人怎么去用它。
古尔斯基的做法，其实是造出了一条假象中的，历史中的莱茵河，是只存在于人们想象中的莱茵河。
他通过拍摄和后期将其实现了出来，并将其艺术化。
但这个事，这种方法，只能他来做，或者极少部分的摄影师来做。因为他们的作品是成体系的，是形成了门槛的。
正如山水写意的作品，为什么摄影大家做出来，大家纷纷夸赞。而其他人模仿，却让人觉得俗不可耐。
就是因为真正的大师是构筑了自己作品的话语体系的，在他作品的语境里，这都是可以被解读的，并且能看到清晰的脉络。
古尔斯基也是如此，他一直以来拍摄作品都有着完全一致的特点。
大、整齐、密集。
他所展现的既有超市里摆放整齐堆积如山的货物，也有证券交易所里密集的人群和电脑，更有那些曲折蜿蜒富有美感的公路。
这些镜头无一不是采用了远距离的宽幅拍摄，让画面容纳更多的同时，也让表达的内容更加震撼人心。
所以《莱茵河二号》这张作品也不能孤立的去看待，而是要在他的所有作品中一起去看。
如果换个人拍摄，估计就没有这么好的效果了。
所以陈平生也不打算完全按照古尔斯基的作品去拍，因为长江和莱茵河是不一样的。
他没有非要追求画面完全没有起伏的需求，但大体横向构图是肯定不会改变的。
陈平生更想拍的，是把长江浓缩，用一张照片把它特色的风貌展现出来，如果能实现，就是成功。
因此他接下来要对此作出一系列的准备。
但时间
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